赌王之王20周年幕后故事与经典再现

约翰·达尔：对于像我这样的人，以及像马特这样的年轻演员来说，有约翰·马尔科维奇在片场真是太棒了。尤其约翰非常棒。他真的很投入。

乔尔·斯蒂勒曼：当时他住在普罗旺斯，或者说住在法国的某个地方。我时不时和他聊天。当然还有约翰。我们试图安排拍摄计划。正是在那个时候，他告诉我他正在努力练习他的口音。

约翰·达尔：我们问他是否希望我们给他发对话监督员。他回答说没必要，他已经在那边有一个人一起工作了。我们并不介意。然后拍摄的第一天就到了。我们和他一起度过了五天。这几乎是一个客串。他和他的每一个场景都在他著名的俱乐部里进行。他带着一盘磁带来了。他的助手录下了他所有的台词。他坐下来，听着磁带，然后开始重现他听到的内容。

乔尔·斯蒂勒曼：当我们第一次听到约翰的口音时，火车已经全速前进了。不可能停下来。我想在某个时刻，我们每个人都想过：“天啊，这太多了！”。这太过分了，几乎卡通化了。

爱德华·诺顿：我参加了约翰的一些拍摄，他的口音太重了。太重了！我和马特互相看着，问道：“他在开玩笑吧？这不可能吧？”。他有时会看着我们，抬起眼睛，好像想告诉我们：“是的，我有时会搞砸”。

乔尔·斯蒂勒曼：我记得我们和约翰·达尔、布莱恩、大卫和其他一些人进行了一次谈话。我们想知道是否应该和他谈谈。然后我们得出的结论是，最好顺其自然。首先是因为很明显他非常努力地练习了他的口音和他的角色，其次是因为人们对这是否不好没有达成共识。这种说法并没有不证自明。我们真的在问自己：“这是否太过分了？这能通过吗？”。但第一天真的令人不安。然后，每个人都习惯了，并意识到他将角色带向了哪个方向。有一种解脱感。但这种集体的怀疑时刻仍然是一个有趣的记忆。

约翰·达尔：我只是认为他喜欢用这个口音。他的工作材料，大致上就是这个口音，一副扑克牌，筹码和一个奥利奥饼干。

大卫·莱文：奥利奥饼干从剧本的最初版本就出现了。

布莱恩·科普尔曼：我们写的是泰迪·KGB用奥利奥饼干做两件事：要么吃掉它们，要么把它们掰开。这大致上符合我们在电影中看到的。约翰·马尔科维奇增加的是声音方面。是他想出了在掰开饼干时把它放在耳朵旁边的想法。

丹尼尔·内格里亚努：这当然是夸张的，但它仍然是说明什么是“暗示”的一个很好的方式。

约翰尼·陈：你会对我们在扑克桌上看到的场景感到惊讶。有些玩家吃热狗，有些喜欢棒棒糖或咀嚼烟草……

约翰·达尔：我相信奥利奥饼干已经同意我们使用他们的饼干。这并非一蹴而就。例如，对于《E.T.》来说，史蒂文·斯皮尔伯格曾被玛氏拒绝使用M&Ms。但在我们的例子中，奥利奥饼干很高兴我们使用他们的产品。我们很高兴，因为这避免了我们去创造一个虚构的饼干名称。

迈克尔·里斯波利：这个关于奥利奥饼干的事情很棒。你永远不知道约翰会做什么。突然，他把这些该死的奥利奥饼干扔向我。我刚好及时躲开了。然后他继续了他的场景，而我仍然扮演着格拉玛的角色。当结束时，他立刻来找我问我是否好。

大卫·莱文：你观察着这个在这么多令人难以置信的电影中演过戏的家伙，他说的字眼是你写的。他吃着奥利奥饼干，把它放在耳朵上，弄得一团糟，扔在墙上……整个房间都闻到了奥利奥的味道。这完全是超现实的。

布莱恩·科普尔曼：你试图表现得酷，因为这是你的第一部电影，但正因为这是你的第一部电影，才不可能置身事外。所以你只是试图记录你所看到的一切和你的感受，因为你完全意识到你再也不会以同样的方式感受事物：约翰·马尔科维奇正在吃你决定在写作的第一天就纳入剧本的奥利奥饼干。

布莱恩·科普尔曼：然后有一天，向公众展示这部电影的时刻到来了。在正式上映前一周，有两位评论家可以提供评论：大卫·安森为《时代》杂志撰写的评论和理查德·希克尔为《新闻周刊》撰写的评论。这些是当时非常重要的出版物，其他评论家将在一个星期后才能发表评论。不幸的是，这两位都认为我们的作品很糟糕。他们甚至认为我们抄袭了《穷街陋巷》，而实际上我们更像是抄袭了《格林威治村的教皇》。

大卫·莱文：我们认为会引起更多的热情，尤其更快。

约翰·达尔：在我看来，人们更期待一个爱情故事。如果这部电影是在《心灵捕手》之前上映的，反应会大不相同。

布莱恩·科普尔曼：米拉麦克斯希望保护演员。他们对他们的未来寄予了很高的期望。因此，他们只在银幕上放映了这部电影三周。结束了。

约翰·达尔：我们二十年后还在谈论它，因为它是一部好电影。但一部电影是在给定的时代，在给定的背景下上映的……这个背景很重要。

大卫·莱文：为了获得巨大的成功，一部电影必须在第一次观看时就被理解。这就是观众所追求的。这部电影，可能需要看三遍。当你有了DVD时，你就是这样做的：你一遍又一遍地观看它，因为这让你能够发现第一次可能错过的细节。

特雷西·法尔科：当它在电视上重播时，我每次都会被吸引。我一定看过800次了。

布莱恩·科普尔曼：当我发现了所有这些评论时，我陷入了困境。我崩溃了。然后第二天醒来时，我把这一切都当作一课。我告诉自己，我仍然有写作的可能性，这些评论不会影响我，它们不会对我产生任何影响……这是正确的反应。

马特·达蒙：我和爱德华一起去参加世界扑克系列赛来宣传这部电影。

爱德华·诺顿：他们邀请了我们。有趣的是，在当时，当你谈论宾尼恩的世界扑克系列赛时，没有人知道你在说什么。每个人都毫不在乎。但我记得我们得到了来自约翰尼·陈、菲尔·赫尔穆斯、哈克·希德、多伊尔·布伦森的所有这些建议……我们遇到了所有这些人，马特甚至在WSOP比赛中与多伊尔同桌。

马特·达蒙：我玩得很像一条鱼。我几乎什么也没做，只是因为我一直在告诉自己：“我必须尽可能长时间地坚持下去。绝对不能在最初的几个级别就出局。我必须坚持到小便休息。我想知道如果我不碰我的筹码，我是否能到达第二天……马特·达蒙第二天，这将是一个好故事……”。然后我手里拿着国王，然后有一个加注，然后一个再加注。回想起来，我告诉自己我本可以全身而退，但我只剩下6500个筹码了，我告诉自己：“这是多伊尔·布伦森在对面。无论这手牌的结果如何，这都将是一个好故事”。

爱德华·诺顿：今天我不再这么高兴了。我不再那么经常去那些赌场了。但很长一段时间以来，当我去好莱坞公园或拉斯维加斯时，我不得不坐在非常大的桌子上，才能在我的对面看到那些正常玩的人。否则，只要我出现，我就会听到“小虫！”的喊叫声，然后每个人都会参与到每一个游戏中，而没有任何退出的意图。

莱尼·维尼托（Moogie）：这部电影今天有这么多粉丝，当然，尤其是扑克玩家。即使我只有一个很小的场景，人们也会认出我：“你是《赌王之王》里的那个人！真的是你！”。我最近在新奥尔良参加了一场锦标赛，我也去了哈拉斯赌场。有300名参赛者，我进入了前30名。我相信我与每个球员都拍了照片。

迈克尔·里斯波利：我被邀请戴着帽子出现在锦标赛中。伙计们，我根本没有帽子！工作室把它保留了！

大卫·莱文：电影上映后，我很久没有玩了。我受够了。我在拍摄《十三罗汉》时重新开始，因为那里到处都是桌子，每个人都想玩。

布莱恩·科普尔曼：我们被邀请参加了大量的比赛。

爱德华·诺顿：我认为这部电影促成了近年来扑克的复兴。像克里斯· moneymaker 这样的人已经明确承认他们在观看这部电影后开始玩扑克。

大卫·莱文：我们知道这最终会发生。在制作这部电影时，我们告诉自己：“希望这部电影能及时上映，以搭上这股潮流”。最终我们不得不面对现实：来得太早几乎和来得太晚一样糟糕。

布莱恩·科普尔曼：今天《亿万》最棒的地方是，我们的时机绝对完美。这一次我们讲述了一个深深扎根于它所描绘的时代的时代的故事，而不是在它所描绘的现象发生前五年。

乔尔·斯蒂勒曼：如果《赌王之王》在几年后上映，我认为人们不会再以同样的方式看待它。他们可能认为我们正在追随潮流，而事实上，我们走在了时代的前面，甚至帮助加强了这种趋势。

约翰·达尔：我非常满意的一件事是，这部电影没有过时。这是我不想把它归入特定时代的一种真实意图。今天看它很有趣。二十年后，它仍然很受欢迎。

丹尼尔·内格里亚努：很多玩家都熟记《赌王之王》的台词。我甚至都没有提到那些试图模仿泰迪·KGB声音的人。

布莱恩·科普尔曼：蓝调和Diner是两部关于友谊的电影，我们和大卫一遍又一遍地观看。我不知道，也许40或50次。

大卫·莱文：我以为你要说一百次。

布莱恩·科普尔曼：我们想拍一部电影，让它的台词能够成为下一代人的经典，也就是比我们年轻十岁的人。

爱德华·诺顿：我保留了对那个时代的许多美好回忆，对那群为了制作一部像我们年轻时喜欢的那样的电影而走到一起的人的回忆。

布莱恩·科普尔曼：我们20年前写了这个东西，今天，新一代的年轻人还在背诵它的台词并重复给我们听，我相信这永远不会让我惊讶。