为了庆祝电影《赌王之王》（Rounders）上映20周年，The Ringer网站几天前发表了一篇质量极高的文章，揭示了这个项目的起源和拍摄内幕。 这篇名为《全力以赴：赌王之王口述史》的文章由艾伦·西格尔撰写，基于对马特·达蒙、爱德华·诺顿、大卫·莱维恩或布莱恩·科普尔曼等人的交叉采访。Club Poker今天将这篇文章翻译成五个部分，呈现给大家。
《赌王之王》上映二十周年。这部电影与2000年代扑克牌的普及密不可分，就像克里斯·莫尼梅克的胜利一样，这部电影在数百万观众的头脑中播下了对游戏的激情。马修·洛朗是扑克俱乐部（Club Poker）的先驱之一，也是其中一员。 在2015年的一次采访中，这位网站管理员的儿时朋友，不忘强调这部电影在网站起源中扮演的重要角色。
因为它影响了一代玩家，并且改变了一些人的生活轨迹，因此《赌王之王》值得在20周年之际获得赞誉。 而这份赞誉，正是艾伦·西格尔在9月20日发表于The Ringer的一篇文章中，以最优雅和最有才华的方式给予了它。 在“口述历史”的纯粹传统中，这种形式最近也让动画系列《蝙蝠侠》的粉丝们在Vulture上感到高兴，记者开始交叉采访了为麦克·麦克德莫特和“小虫”这两个角色赋予生命的、在银幕上或幕后做出贡献的主要人物。 这项调查工作花了将近一年的时间，其结果绝对令人着迷。
大卫·莱维恩、布莱恩·科普尔曼、马特·达蒙、爱德华·诺顿、约翰·达尔等等都在这里坦诚相待，讲述了创作过程的每一个步骤。 精彩的轶事显然比比皆是，因此Club Poker决定为您提供艾伦·西格尔作品的完整翻译。 这是第一部分。 另外四部分将在接下来的几天里发布，与作者选择的分解相符。
全力以赴 (1/5)：“我们必须写关于这个世界”
大卫·莱维恩（联合编剧）：我在酒吧工作。我刚写完一本小说。布莱恩，他刚有了第一个孩子。他意识到，即使他热爱音乐，他的工作也不能给他带来他想要的那么多满足感。他想更多地表达他的创造力。
布莱恩·科普尔曼（联合编剧）：我经历了一段有点复杂的时期，因为我意识到，如果我不能成为一名成功的作家，我的一部分就会变得有毒。我担心这会影响我的家庭。我真的不想成为一个苦涩或愤怒的父亲。我想成为那种对自己的孩子说：“做你想做的事”的人。
大卫·莱维恩：他来酒吧找我。他不停地对我说：“我想写东西。我必须写点东西。我想写一个剧本”。我回答说我们可以一起写，我读过数百万个剧本。他立刻热情地回应了。然而，仍然需要找一个故事来讲述，但有时生活会把答案放在你的盘子里。
布莱恩·科普尔曼：我记得我第一次踏入游戏俱乐部。 那是1995年12月15日。两年后，我们开始拍摄《赌王之王》。
乔纳森·谢克特（《The Source》杂志的联合创始人）：布莱恩在他的录音室工作。 我们是朋友。 他对扑克有那种感觉。 我记得我们有时会在他的办公室里度过几个小时，在一天中间互相玩牌。
布莱恩·科普尔曼：两个朋友，其中包括后来成为PokerStars和Full Tilt重要人物的斯科特·拜伦，向我提到了Mayfair。
乔纳森·谢克特：在公园大道和麦迪逊大道之间的第25街。
大卫·莱维恩：这不是一个私人聚会。 它也不是一个合法的赌场。 它只是职业玩家聚集在纽约的一个非法场所。 天啊，那真是太酷了。
乔纳森·谢克特：我开始在纽约的其他地方玩，尤其是在俄罗斯黑手党屋顶下的布鲁克林。 甚至在一个犹太教堂里，你想象一下！ 我的第一场秘密游戏是在一个俄罗斯犹太教堂的后房进行的。 我记得它在第10街附近。 然后有人告诉我关于Mayfair的事情，并带我去了那里。 这比我习惯的要高一个档次。 首先是因为它在曼哈顿，在以比其他地区对各种罪恶更宽容而闻名的中城南区。
爱德华·诺顿：今天这一切都更有条理了。 这种不合法的感觉、这种风险感，在路上有点消失了。 在Mayfair，柜台的女孩和女服务员都在脖子上戴着警报器。 似乎该设备连接到入口，以防有人突然出现。 房间里有时有很多钱。
乔纳森·谢克特：有一种类似被认可的制度。 必须有人带你进去，然后你必须玩一两次才能表明你值得信赖。 不一定是好玩家，但至少是不会作弊的人。 既不是警察也不是任何可能导致该场所关闭的其他类型的人。
爱德华·诺顿：我们没有接触到恶棍。 我们只是留在边境的好的一边。 这可能是我们在不做出愚蠢的事情的情况下可以获得的最大兴奋。
布莱恩·科普尔曼：我去了Mayfair，那天晚上我遇到了乔尔·贝格尔斯。
乔纳森·谢克特：我第一次见到乔尔·贝格尔斯时，他大概45岁。他的绰号来自他的工作。他整晚都在玩扑克，然后在早上6点左右，他会去取他的卡车，把贝果送到城市的四个角落。这让你对他是怎样的人有了一个很好的了解。他的个性对我影响很大。我花了很多时间给布莱恩讲关于他的事情。因为他就像一个父亲或类似的东西，而不是说这个，而更像我的一个哥哥。他是一个对扑克有非常清晰的看法的人。他把自己看作是一个赌徒，但他无意冒不必要的风险或玩大钱。
布莱恩·科普尔曼：我们在电影里给他改名为乔伊·克尼什。
乔纳森·谢克特：布莱恩是一个非常有侵略性的玩家。那种每个人都喜欢与之对抗的玩家。他几乎参与了每一手牌，并且直到河牌圈才放弃。 这就是每个人都想看到的态度，尤其是在这种地方。 而那些常客则采取了更保守的风格。 他们选择他们的位置，并且更加谨慎。 布莱恩不是这样的。 他以每小时一百英里的速度玩，而且每个人都喜欢他。
大卫·莱维恩：有一天，他大约凌晨3点打电话给我：“我刚刚输了750美元！这太棒了！你必须看看这个地方。这些人，他们的说话方式......”
布莱恩·科普尔曼：我半夜打电话给他，告诉他我们绝对需要写关于这个世界的事情。这种环境真的很完美，因为我们已经考虑创作小虫和他的朋友这样的角色。 我们只是不知道把他们放在哪里。
大卫·莱维恩：在很多个晚上，我们一起去那里玩扑克。 这属于我们的研究工作的一部分。
布莱恩·科普尔曼：我的记忆是，在几个星期里，我们每天晚上都去那里，并且我们写下了我们听到的一切。
大卫·莱维恩：我们没有在整个晚上把我们的笔记本放在桌子上。 但是时不时地，当一轮牌在我们不在的情况下进行时，我们在桌子底下潦草地写下两三件事，以确保我们不会忘记它们。 这是一个相当了不起的时代。 那些年，你只需要阅读多伊尔·布伦森的《超级系统》或其他类似的书，就能比大多数其他玩家更好。 这太棒了！ 今天，如果你仅仅阅读这些，你就会被拆解。
“在这两个小时的日常写作中，我感觉比一天中的其他时间都更有活力。”
布莱恩·科普尔曼：在最后一晚，大卫转向我，对我说：“我们现在准备好了。 我们有足够多的材料了。”
大卫·莱维恩：从那时起，我们开始每天早上8点到10点见面，在他去上班之前。 我们在那时写作。
布莱恩·科普尔曼：我们有我们自己的小空间。
大卫·莱维恩：它在他大楼的地下室里。
布莱恩·科普尔曼：我们在一个很小的房间里工作。 有一个小小的旧式洗脸盆，一个很小的桌子......我抽着小雪茄，我试着放松心情......我记得在这两个小时的日常写作中，我感觉比一天中的其他时间都更有活力。
大卫·莱维恩：每个人都试图娱乐或逗乐对方。
布莱恩·科普尔曼：我找到了一本与扑克相关的旧术语词典。 我一直阅读它，并试图将一些东西融入到剧本中。 人们有时会问我们关于电影中使用的词汇。 确实，在这个地下室里，我们创造了一种语言。 这种语言没有在扑克室中使用。 没有人进来问“高社会的三叠”。 我记得我们是在我的词典里找到它的。 有很多已经过时的表达方式，最终出现在电影里。
大卫·莱维恩：我们不想解释扑克中特有的词汇或某些对话。 所以我们使用了叙述者。 这是理想的工具。 这些家伙坐在那里互相看着对方并思考，我们看不到他们的牌。 我们需要一种方法来揭示他们脑子里发生了什么。
布莱恩·科普尔曼：“高社会的三叠”正是我们写的最后一件事。 这段话给我们带来了问题，我们只有在发现这种表达方式后才解决了这个问题。
大卫·莱维恩：在我们完成剧本的那天，我记得我回到了家，然后翻阅了《综艺》。 里面有一篇文章解释说，阿尔·帕西诺和大卫·马梅正在为一个辛辛那提的孩子拍一部翻拍片。
布莱恩·科普尔曼：这是一个续集项目。
大卫·莱维恩：我们认为我们自己的项目已经死了。 然后，这部电影最终没有问世，而我们的电影找到了自己的出路。 在那个时代，我聘请了一位在洛杉矶的年轻文学经纪人。 他刚开始从事这个行业，并且正在处理我的第一本书的发行。 我告诉他我们的剧本。 他同意阅读它，当他完成后，他对我说了：“我可以先卖掉它。这会更快”。他非常有信心。他叫塞斯·贾雷特。
特雷西·法尔科（副制片人）：他们当时的经纪人，一个真正年轻的人，没有很多客户。碰巧的是，我在洛杉矶的前室友与他非常亲近。 所以她给我打了电话：“你能不能读一下这个剧本？ 它叫《赌王之王》，已经在你的桌子上放了一段时间了。 塞斯真的希望你能为特德·德姆看一眼”。所以我就做了。
乔尔·斯蒂尔曼（制片人）：特雷西在我们的制作公司Spanky Pictures中扮演着重要的角色。 是她清理了场地，并向我们推荐了剧本。
特雷西·法尔科：当时我27岁。 我对扑克一无所知，但这并没有构成欣赏这个故事的问题。
乔尔·斯蒂尔曼：我们中没有人认为需要删除某些技术术语。 故事的其余部分运作得很好。
特雷西·法尔科：我觉得这很真实。 即使我对扑克的现实和它的世界一无所知，文本也清楚地表明其作者对游戏有很好的了解。 并且这个故事本身就拥有其自身的魅力，独立于其世界。 所以我把它交给了特德·德姆和乔尔·斯蒂尔曼。
乔尔·斯蒂尔曼：她品味很好，而且她知道如何推动事情。
大卫·莱维恩：在几年没有关于扑克的剧本之后，突然间就有四个剧本摆在桌面上。
特雷西·法尔科：有几个与扑克相关的剧本在竞争。 我们都审查了它们，但没有一个提供了这样的内部视角。
乔尔·斯蒂尔曼：当时我们的公司还很年轻，而且我们没有多少资源。 你知道吗，我们从来没有买过剧本。 但是，我们回应了经理，我们喜欢这个故事，并且我们准备支持其他制片人的项目。 例如，我们与新线影业合作，碰巧的是，当我们向他们提交剧本时，他们很喜欢它。 但事实是，他们并没有冲上去。 我们合作协议中的一项条款授权我们标记某些项目为相对紧急。 基本上，我们有权在24小时内从他们那里获得答复。 但我们没有得到它。 幸运的是，我们还与米拉麦克斯建立了特殊的关系，特别是因为特德·德姆刚刚与他们一起制作了《美丽佳人》。 我们认为，如果新线不感兴趣，他们将是这个项目的最佳人选。
大卫·莱维恩：一旦米拉麦克斯掌握了这个项目，一切都变得很快了。
布莱恩·科普尔曼：那是1997年3月3日。 我甚至不需要核对日期。 我清楚地记得剧本被卖掉的那一天。
大卫·莱维恩：这是令人难以置信的一天。
布莱恩·科普尔曼：我们知道这可能是新职业的开始。
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